人體是由各個(gè)部分組成的.但各個(gè)部分之間，血肉相連、神經(jīng)相通，構(gòu)成一個(gè)活生生的永不分離的有機(jī)整體。
    在這個(gè)意義上，鋼琴彈奏動(dòng)作的任何分解都是相對(duì)的;而綜合則是絕對(duì)的。任何一個(gè)局部動(dòng)作，都與整體關(guān)聯(lián)著。在技術(shù)訓(xùn)練中，我們強(qiáng)調(diào)局部的獨(dú)立性，但實(shí)際上不可能是絕對(duì)獨(dú)立的。在演奏中就更是如此，就象俗話說(shuō)“十指連心”一樣.
    綜合并不取消分解，實(shí)際上是整個(gè)肌體對(duì)主導(dǎo)動(dòng)作部位有機(jī)的配合。
    綜合—配合的狀態(tài)有幾種情形:
    有時(shí)，是內(nèi)在、暗中、感覺(jué)上的配合，幾乎不(或很少)顯露出外形動(dòng)作。比如手指原位練習(xí)時(shí)，肩關(guān)節(jié)就幾乎沒(méi)有(或只有難以覺(jué)察的)動(dòng)作，它是用自然下垂.平靜無(wú)事的狀態(tài)去配合的。但是，表面看來(lái)是手指孤立的觸鍵，實(shí)則又與肩關(guān)節(jié)乃至全身息息相通著.可見(jiàn)，手指動(dòng)作時(shí).身體其他部分并不是消極的;相反，是頭腦、意識(shí)高度集中、控制的結(jié)果.
    有時(shí)，會(huì)有明顯的動(dòng)作配合。比如，音階、琶音的彈奏，觸鍵主力仍是手指，但必須有腕、肘關(guān)節(jié)積極、適度的動(dòng)作，為手指方便、舒服地觸鍵創(chuàng)造條件.
    有時(shí)，配合意味著某個(gè)部位的穩(wěn)定。比如，用腕關(guān)節(jié)的反彈力彈奏相對(duì)孤立的跳音，掌關(guān)節(jié)就是越紋絲不動(dòng)越好。
    有時(shí).是整個(gè)身體力量在瞬間的同時(shí)凝聚和爆發(fā)，例如彈奏強(qiáng)烈的和弦，配合表現(xiàn)為身體所有部位在剎那間協(xié)調(diào)一致、同時(shí)行動(dòng)。
    無(wú)論哪種情形，歸根結(jié)底，都是綜合性的.（本文由斯坦博爵鋼琴鋼琴?gòu)S家提供）